serie insieme

unterschiedliche bildgrößen zu kompositionen gereiht
öl auf leinwand, wachspaste
arbeiten 2005 – 2025

nr. 328
nr. 329
nr. 398 a/b
nr. 421 a/b/c
nr. 66 a/b/c
nr. 16 a/b/c

serie inform 12.5/12.5

serie 5   nr. 380, 385, 386 (gelb)
serie 5   nr. 382, 383, 384 (orange)
arbeiten 2025
öl auf karton, bildgrösse 12.5 x 12.5 cm

schwarzteilung

serie 1-5
öl auf alu-dibond
grösse 30/21 cm

doppelspiel

öl auf karton, leinwand, alu-dibond, serien in unterschiedlichen formaten
massangaben in cm (höhe x breite)

serie 30/24

serie 40/30

serie 50/40

serie 110/82

format 30/24

arbeiten 2015 – 2025
öl auf leinwand, mischtechniken, bildgrösse 30 x 24 cm

nähere betrachtung

einzelausstellung galerie anais, München 2015
öl auf karton, leinwand, alu-dibond
serie 2, bildgrösse 26 x 29 cm, gerahmt
serie 7, bildgrösse 30 x 30 cm. öl auf leinwand
-zweiteilig- bildgrösse 75 x 95 cm, öl auf sperrholz

Eine serie ist ein sammelwerk: eine zusammenstellung aus ausgesuchten bildern fügt sich zu einem grossen ganzen. Dies scheint der festlegung zu widersprechen, ein kunstwerk an sich sei ein unikat, damit eindeutig identifizierbar und für sich stehend. Bedeutet diese tatsache nun, dass eine serielle erscheinung diese definition nicht für sich in anspruch nehmen kann? Genau das gegenteil ist der fall: betrachtet man die arbeiten, wird erkennbar, dass sie miteinander entstanden sein müssen, bestimmte merkmale übergreifend angelegt und wirksam sind. Es scheint sogar, mit der verbundenheit erfolgt der bezug der bildwerke zueinander. Ein unikat hat das nächste geschaffen.

“ Was wir wirklich brauchen, um ästhetische rätsel zu lösen, sind vergleiche: – das zusammengruppieren bestimmter fälle.“
ludwig wittgenstein

immergrün

einzelausstellung galerie anais, München 2007
öl auf alu-dibond, tafelgrösse 21 x 26 cm

Malerei befasst sich mit oberfläche. Bildinhalte werden durch form, material und farbe verbunden und dem objekt als ureigenste erscheinung zugeschrieben. Der farbe kommt eine besondere rolle zu. Sie ist die dimension, der wir im wahrnehmungsprozess zu allererst begegnen. Werden wir in diesem zusammenhang gebeten, einen gegenstand in seiner umgebung zu beschreiben, beginnen wir zu berichten, welche beschaffenheit die erkannten oberflächen haben; wir fertigen ein bild, gefiltert duch eigene erfahrungsströme. Wir glauben ganz selbstverständlich, dass die farben der uns umgebenden dinge so erscheinen, wie wir sie erkennen, bzw. wie wir gelernt haben sie zu benennen.

100 motivtafeln grüner farbfelder
L. wittgenstein weißt in seinen sprachtheoretischen betrachtungen zur farbe dem -grün- den stellenwert einer hauptfarbe zu. Die bildwerke versuchen in reihen und serien diesem theorem nachzuspüren.

“ Wir müssen uns immer die frage vorhalten:
wie lernt der mensch farbnamen?“
aus: remarks on colour, III,/61 l. wittgenstein